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二亩地

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100首经典爱情诗词

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发表于 2023-1-29 11:47:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
提醒:此篇文章超长,可能是网络上最全的爱情诗词大集,可以收藏以后慢慢看。

诗经至乐府诗歌有评星级形式,可能会引起很大争议。所以在此说明,这种评级,只是我个人的看法而已,有点随性,读者当自己明辨。也欢迎大家提出自己的意见,我会酌情修改。

阅读指南:(注:★表示一颗星,☆表示半颗星)。本文分为诗经、乐府、唐诗、宋词四大部分,不想看什么,可以直接跳过。

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1、《诗经•王风•采葛》

彼采葛兮,一日不见,如三月兮。

彼采萧兮,一日不见,如三秋兮。

彼采艾兮,一日不见,如三岁兮。


简评:古代进行采集植物的劳作基本属于女人干的,比如采莲、采卷耳、采薇、采蘩、采芣苢、采卷耳、采桑、采蒿、采菰等等,所以从这里可以看出,作者为男性,思念者为女性。

语句虽然运用了夸张手法,却并不突兀与做作,而是很真实地反映出思念一个人时,那种度日如年的心理状态。

经典指数:★★★★☆

经典理由:它直接演化成一个现代成语,“一日不见,如隔三秋。”




2、《诗经·邶风·简兮》

简兮简兮,方将万舞。日之方中,在前上处。

硕人俣俣,公庭万舞。有力如虎,执辔如组。

左手执籥,右手秉翟。赫如渥赭,公言锡爵。

山有榛,隰有苓。云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。


简评:“美人”并不是指美女哦,而是指舞师。这是一位贵族女性爱慕一位男性舞师的诗歌。这首诗是以女性的视角,她对强健威武的舞师一见钟情,而暗生情愫。她爱慕他,所以热烈赞美他,然而歌舞终会休,宴会终会散场。舞师离去,他们之间可能就再也没有相见之期。因此诗的主旨,是悲伤的。

“云谁思之,西方美人”,这首诗,就好在结尾,在结构音韵上回环往复,朦胧淡微,情深意远。

经典指数:★★★☆

经典理由:最古老的婉约派。




3、《诗经·郑风·有女同车》

有女同车,颜如蕣华,

将翱将翔,佩玉琼琚。

彼美孟姜,洵美且都。

有女同行,颜如舜英,

将翱将翔,佩玉将将。

彼美孟姜,德音不忘。


简评:通篇赞美之词,却又不让人觉得艳俗。音节清朗,悠扬婉转,言词柔美而丽。形容女子貌美,不说她容颜如花,而说她颜如舜华。说她步履身姿轻盈,就将翱将翔来形容,仿佛女子优游自适的画面已跃入脑海。

经典指数:★★★★

经典理由:教会我们如何从相貌、举止、穿戴、内在品质等多方面去赞美一个人。




4、《诗经·郑风·出其东门》

出其东门,有女如云。虽则如云,匪我思存。

缟衣綦巾,聊乐我员。出其闉闍,有女如荼。

虽则如荼,匪我思且。缟衣茹藘,聊可与娱。


简评:《周礼》记载:“仲春三月,令会男女;于是时也,奔者不禁。”这首诗,可能是士女出游的季节所作。

漫步东城门,美女宛如云。虽然多如云,却非我所爱。所谓情至深处,眼中无他人。

经典指数:★★★★

经典理由:弱水三千,只取一瓢饮。




5、《诗经·郑风·子衿》

青青子衿,悠悠我心。

纵我不往,子宁不嗣音?

青青子佩,悠悠我思。

纵我不往,子宁不来?

挑兮达兮,在城阙兮。

一日不见,如三月兮。


简评:诗经诸多情诗中,最独特的一首,也是经典中的经典。

钱钟书《管锥编》评曰:“ 《子衿》云:‘纵我不往,子宁不嗣音?’‘子宁不来?’薄责己而厚望于人也。已开后世小说言情心理描绘矣。”

经典指数:★★★★★

经典理由:此诗开后世心理描写之先河。



6、《诗经·邺风·绿衣》

绿兮衣兮,绿衣黄里。

心之忧矣,曷维其已!

绿兮衣兮,绿衣黄裳。

心之忧矣,曷维其亡!

绿兮丝兮,女所治兮。

我思古人,俾无訧兮!

絺兮绤兮,凄其以风。

我思古人,实获我心!


简评:《毛诗序》认为作者是卫庄公夫人庄姜,由于庄公宠幸贱妾,庄姜失宠,乃赋此诗伤己。但由诗歌的内容看,作者从绿衣入手,睹物思人,兴起物是人非的感叹,更应是士大夫的悼亡词。

经典指数:★★★★☆

经典理由:悼亡诗的祖宗




7、《诗经·周南·桃夭》

桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

桃之夭夭,有蕡其实。之子于归,宜其家室。

桃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家人。


简评:简单朴实,质朴无华。

经典指数:★★★★★

经典理由:这首诗的艺术生命期,是最长之一。直到今天,仍在人们的生活中使用,在婚礼贺词祝词中,散发着它的光采。




8、《诗经·郑风·东门之墠》

东门之墠,茹藘在阪。其室则迩,其人甚远。

东门之栗,有践家室。岂不尔思?子不我即!


简评:这首诗写的是可望不可即的相思之情,有学者认为是情人相思之苦。

经典指数:★★★☆

经典理由:人间最苦是相思,相思最苦是求不得。




9、《诗经·召南·江有汜》

江有汜,之子归,不我以。

不我以,其后也悔。

江有渚,之子归,不我与。

不我与,其后也处。

江有沱,之子归,不我过。

不我过,其啸也歌。


简评:诗中女子明显处于爱与恨的边缘,她说男子以后肯定会后悔,说的斩钉截铁,其实心里还存在期盼重归于好的想法。无论心里恨也好,爱也罢,说出来的话却痛快淋漓,那未必不是另一种潇洒。(对诗中的女子,我竟然抱有同情,只希望她能放下。)

经典指数:★★★★☆

经典理由:语语祝福,语语心痛。




10、《诗经·卫风·木瓜》

投我以木瓜,报之以琼琚。

匪报也,永以为好也!

投我以木桃,报之以琼瑶。

匪报也,永以为好也!

投我以木李,报之以琼玖。

匪报也,永以为好也!


简评:此诗写男女互赠礼物定情,每章末句均重复“匪报也,永以为好也”,一咏三叹,足见用情之深。与“投桃报李”一样,“投以木瓜,报以琼瑶”同样在今天成为广为人知的一句话。

经典指数:★★★★☆

经典理由:最美好的爱情是两情相悦,永以为好。




11、《诗经·王风·将仲子》

将仲子兮,无逾我里,无折我树杞。

岂敢爱之?畏我父母。

仲可怀也,父母之言亦可畏也。

将仲子兮,无逾我墙,无折我树桑。

岂敢爱之?畏我诸兄。

仲可怀也,诸兄之言亦可畏也。

将仲子兮,无逾我园,无折我树檀。

岂敢爱之?畏人之多言。


简评:到周中后期,男女婚嫁已经开始由父母操办了,所以这就是由此引发的一场悲剧。诗中女子本深爱着仲子,奈何父母、兄弟、乡人反对,只好在情人偷偷攀墙相会后,说出不再相见的违心话。

经典指数:★★★☆

经典理由:不是不爱你,是不能在一起。




12、《诗经·郑风·风雨》

风雨凄凄,鸡鸣喈喈。既见君子,云胡不夷?

风雨潇潇,鸡鸣胶胶。既见君子,云胡不瘳?

风雨如晦,鸡鸣不已。既见君子,云胡不喜?


简评:不写相见之前的思念之苦,亦不写相见之后的缠绵悱恻,而写在女子既见之前,激动难抑,欢呼雀跃的心理状态。这样的经历,恋爱过,真心爱过一个人的大多会有。

经典指数:★★★★☆

经典理由:言浅意深,千古绝调。




13、《诗经·郑风·野有蔓草》

野有蔓草,零露漙兮。

有美一人,清扬婉兮。

邂逅相遇,适我愿兮。

野有蔓草,零露瀼瀼。

有美一人,婉如清扬。

邂逅相遇,与子偕臧。


简评:先秦甚至上古时代的人,都是很直接的(淳朴),一见钟情的事情是很正常的,热烈而真诚、率性而大胆,那时的观念就是这样。

《野有蔓草》是那个时代青年男女直率淳朴的爱情观的传神表达。

有人说,野有蔓草后面是说两个人相互喜欢,然后奔小树林子里去了,奔小树林干嘛去了?是交配去了,所以它是淫诗。对此我只能说,奔小树林后会干嘛,那是你的想象自由,而不是诗歌所要表达的目的。因此,你可以无限发挥你的想象,但这已经脱离了诗歌本身的美和价值意义。所谓淫者见淫。

经典指数:★★★★☆

经典理由:“婉如清扬、清扬婉兮”,千古传神之笔。




14、《诗经·陈风·月出》

月出皎兮,佼人僚兮,

舒窈纠兮,劳心悄兮!

月出皓兮,佼人懰兮,

舒忧受兮,劳心慅兮!

月出照兮,佼人燎兮,

舒夭绍兮,劳心惨兮!


简评:月明之夜,怀念远方爱人之作。

作者用“僚”、“窈纠”、“懰”、“燎”、“夭绍”等词形容所恋之人,美好而动人。用“悄”、“慅”、“惨”等词形容自己内心的感受,两相对照,美人可望而不可置于眉睫之前,忧郁惆怅之情何以复加?

经典指数:★★★☆

经典理由:月下怀人先河。




15、《诗经·邺风·击鼓》

击鼓其镗,踊跃用兵。土国城漕,我独南行。

从孙子仲,平陈与宋。不我以归,忧心有忡。

爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。

死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。

于嗟阔兮,不我活兮。于嗟洵兮,不我信兮。


简评:此诗写远征在外的卫国武士对妻子的思念。作者可能是卫武公之孙公孙文仲麾下的一名武士,随军讨伐陈国与宋国。前三章分别从入伍、出征到战后的境况,依序写来,并表达军士思归之情及厌战之意。后两章回忆往日结婚盟誓种种,更突出远征在外的感触万端。

“死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。”

早已成为中国人形容感情长久,运用最普遍的语句。

经典指数:★★★★★

经典理由:执子之手,与子偕老。




16、《诗经·周南·关雎》

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。

参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。

求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。

参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。

参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。


简评:孔子评之曰:乐而不淫,哀而不伤。

经典指数:★★★★☆

经典理由:《关雎》风之始也,古人冠以三百篇零五篇之首。




17、《诗经·秦风·蒹葭》

蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。

溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。

蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。

溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。

蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。

溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。


简评:“蒹葭”不仅是诗经中的情诗名篇,也应当是压轴之作。其实,蒹葭全诗营造的都是一个境界,而非一个真实事件,跟《周南·汉广》是有区别的。

经典指数:★★★★★

经典理由:境界浩渺迷离,言有尽而意无穷。开后世无数诗境。




18、《诗经·周南·汉广》

南有乔木,不可休息。汉有游女,不可求思。

汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。

翘翘错薪,言刈其楚。之子于归,言秣其马。

汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。

翘翘错薪,言刈其蒌。之子于归,言秣其驹。

汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。


简评:烟波浩渺,境界阔大。我不止一次的强调过,“水”在中国古典文学里有隔离的原始意象,所以在关雎、蒹葭、汉广中,都以水起兴,以水造境。跟蒹葭的“在水一方”一样,谓之永远可望而不可即。

经典指数:★★★★★

经典理由:《蒹葭》 、《关雎》 、《汉广》 ,诗经三不朽。




19、《诗经·唐风·葛生》

葛生蒙楚,蔹蔓于野。

予美亡此。谁与?独处!

葛生蒙棘,蔹蔓于域。

予美亡此。谁与?独息!

角枕粲兮,锦衾烂兮。

予美亡此。谁与?独旦!

夏之日,冬之夜。

百岁之后,归于其居!

冬之夜,夏之日。

百岁之后,归于其室!


简评:此诗为女子悼念亡夫的诗。

后两句颠倒重复,以“夏之日,冬之夜。冬之夜,夏之日。”强调自己对亡夫永远不竭的思念和怀念,死时也会同穴而眠。全诗哀之至,厚之至,痛之至,无以复加。

经典指数:★★★★★

经典理由:同绿衣一样,它是悼亡诗的先祖。后世潘安仁、元微之悼亡诗,不出此诗窠臼。朱守亮《诗经评释》认为此诗“不仅知为悼亡之祖,亦悼亡诗之绝唱也”。




20、《越人歌》

今夕何夕兮,搴中洲流。

今日何日兮,得与王子同舟。

蒙羞被好兮,不訾 诟耻,

心几烦而不绝兮,知得王子。

山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。


简评:《越人歌》相传是越人船夫对鄂君子皙的爱戴之歌,由越人译者用楚语的形式翻译出来。从这里可以看出,当时的越人,已经具备相当高的文学水平。时至今日,我们也不必再追问当初到底是越人船夫对子皙的爱戴,还是有那么一位越女对子皙的爱慕。这已经不重要,重要的是 ,它的感情如此真诚恳挚,莫说是子皙,任何一个人,在两千年前听到这首歌,都会感动吧?

经典指数:★★★★

经典理由:“山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。”穿越两千年的时光,余音依然不绝。




21、《楚辞·九歌·湘夫人》

帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。

登白薠兮骋望,与佳期兮夕张。

鸟何萃兮苹中,罾何为兮木上?

沅有芷兮澧有兰,思公子兮未敢言。

荒忽兮远望,观流水兮潺湲。

麋何食兮庭中?蛟何为兮水裔?

朝驰余马兮江皋,夕济兮西澨。

闻佳人兮召予,将腾驾兮偕逝。

筑室兮水中,葺之兮荷盖。

荪壁兮紫坛,播芳椒兮成堂。

桂栋兮兰橑,辛夷楣兮药房。

罔薜荔兮为帷,擗蕙櫋兮既张。

白玉兮为镇,疏石兰兮为芳。

芷葺兮荷屋,缭之兮杜衡。

合百草兮实庭,建芳馨兮庑门。

九嶷缤兮并迎,灵之来兮如云。

捐余袂兮江中,遗余褋兮澧浦。

搴汀洲兮杜若,将以遗兮远者。

时不可兮骤得,聊逍遥兮容与。


简评:该诗以湘君与湘夫人约于北渚而不得见,继而引发惆怅、迷惘、失落的情绪,表达了一种痛苦的思念之情。

经典指数:★★★★☆

经典理由:林云铭:《楚辞》开后人无数奇句,岂可轻易读过!


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22、《乐府·杂曲歌辞·上山采蘼芜》

上山采蘼芜,下山逢故夫。

长跪问故夫,新人复何如?

新人虽言好,未若故人姝。

颜色类相似,手爪不相如。

新人从门入,故人从合去。

新人工织缣,故人工织素。

织缣日一匹,织素五丈余。

将缣来比素,新人不如故。


简评:这是一首很有张力的弃妇诗,作者没有在诗中进行道德批判,而是以一种客观的角度,从侧面反映被弃者的美丽勤劳。同时也道出了人类普遍的喜新厌旧的一种特性。

经典指数:★★★★☆

经典理由:深刻地揭露了那个时代,妇女的悲哀处境。




23、《乐府·西洲曲》

忆梅下西洲,折梅寄江北。

单衫杏子红,双鬓鸦雏色。

西洲在何处?两桨桥头渡。

日暮伯劳飞,风吹乌臼树。

树下即门前,门中露翠钿。

开门郎不至,出门采红莲。

采莲南塘秋,莲花过人头。

低头弄莲子,莲子青如水。

置莲怀袖中,莲心彻底红。

忆郎郎不至,仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲,望郎上青楼。

楼高望不见,尽日栏杆头。

栏杆十二曲,垂手明如玉。

卷帘天自高,海水摇空绿。

海水梦悠悠,君愁我亦愁。

南风知我意,吹梦到西洲。


简评:整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽,情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面,都是同时期民歌中最精致成熟的,具有很高的艺术水平。末句“南风知我意,吹梦到西洲。”垂映千古,情思绵绵不绝。

经典指数:★★★★☆

经典理由:南朝民歌中的压卷之作。




24、《乐府·鼓吹曲辞·上邪》

上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。

山无陵,江水为竭,冬雷震震,

夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!


简评:言短情长,撼人心魄,读来令人心神激荡。那种坚定、澎湃的语气,仿佛压抑了许久的感情,一下奔涌而出,气势雄放,横扫古今。让人可以鲜明感受到一个刚烈、忠贞,不屈不挠的女子形象。

经典指数:★★★★★

经典理由:乐府中的不休之作!




25、《乐府·鼓吹曲辞·有所思》

有所思,乃在大海南。

何用问遗君,双珠玳瑁簪,

用玉绍缭之。

闻君有他心,拉杂摧烧之。

摧烧之,当风扬其灰。

从今以往,勿复相思,相思与君绝!

鸡鸣狗吠,兄嫂当知之。

妃呼狶!

秋风肃肃晨风飔,

东方须臾高知之。


简评:一个女子爱上了一个远方的人,后天听说对方变了心,就下决心与之断绝。但回想当年的美好光景,又难下决心,最后只好等待天明再作决定。前面表达恩断义绝时,说得如此决绝彻底,由此也可见女子爱得入骨,痛之也入骨。她说“从今以往,勿复思念,相思与君绝!”,说是如此,但又怎么会不思念?恐怕满脑子都是以前在一起的回忆吧?所以心情平复下来之后,又说等待天亮再作决定,那么她天亮真的会下定决心吗?

经典指数:★★★★☆

经典理由:爱之深,恨之切!




26、《乐府·相和歌辞·饮马长城窟行》

青青河畔草,绵绵思远道。

远道不可思,宿昔梦见之。

梦见在我傍,忽觉在他乡。

他乡各异县,展转不相见。

枯桑知天风,海水知天寒。

入门各自媚,谁肯相为言!

客从远方来,遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。

长跪读素书,书中竟何如?

上言加餐饭,下言长相忆。


简评:思妇之诗,却写得这样真切动人。“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”具有浓郁的传奇色彩,

后世之人多用“鱼沉雁断”来形容音信相绝,用“鱼、雁”来指代联系。如欧阳永叔“水阔鱼沉何处问”、晏小山“鸿雁在云鱼在水”,又如黄山谷“寄雁传书谢不能”、秦少游“驿寄梅花,鱼传尺素”等。

经典指数:★★★★☆

经典理由:情真意切,感人肺腑。




27、《乐府·相和歌辞·艳歌何尝行》

飞来双白鹄,乃从西北来。十十五五,罗列成行。妻卒被病,行不能相随。五里一返顾,六里一徘徊。“吾欲衔汝去,口噤不能开;吾欲负汝去,毛羽何摧颓。乐哉新相知,忧来生别离。躇蹰顾群侣,泪下不自知。”“念与君别离,气结不能言。各各重自爱,道远归还难。”“妾当守空房,闭门下重关。若生当相见,亡者会黄泉。”今日乐相乐,延年万岁期。


简评:以白鹄拟人,形容人之生离死别,凄婉哀绝。

经典指数:★★★☆

经典理由:恐后世元好问的《摸鱼儿·雁丘词》,或出于此。




28、《乐府·相和歌辞·白头吟》

皑如山上雪,皎若云间月。

闻君有两意,故来相决绝。

今日斗酒会,明旦沟水头。

躞蹀御沟上,沟水东西流。

凄凄复凄凄,嫁娶不须啼。

愿得一心人,白头不相离。

竹竿何袅袅,鱼尾何簁簁。

男儿重意气,何用钱刀为。


简评:《西京杂志》说是卓文君写给司马相如诀绝诗,此为附会,不可信。但现在很多人坚信是卓文君所作,我觉得,要真是卓、司马两个人的事,倒少了很多魅力和想象的空间。我对司马相如这种勾搭人家寡妇,置人于不贞不忠,又弃人而去的做法,心存鄙夷。当初《凤求凰》那么深情款款,原来只是套路。

经典指数:★★★★★

经典理由:“愿得一心人,白头不相离”,千古绝唱。




29、《乐府·杂曲歌辞·冉冉孤竹生》

冉冉孤生竹,结根泰山阿。

与君为新婚,菟丝附女萝。

菟丝生有时,夫妇会有宜。

千里远结婚,悠悠隔山陂。

思君令人老,轩车来何迟?

伤彼蕙兰花,含英扬光辉。

过时而不采,将随秋草萎。

君亮执高节,贱妾亦何为?


简评:菟丝和女萝我在一篇文章中已经上了图,余冠英先生认为“菟丝”句喻女子自己,女萝喻丈夫,暗指嫁夫不足依靠。我认为结合全诗来看,两人定情但并没有正式结婚,女子说“思君令人老,轩车何来迟”,言两人相隔甚远,婚恐不易。又说“君亮执高节,贱妾亦何为”,出于心里安慰吧,到底会不会来,参照乐府诗里面大量的怨妇、弃妇诗,真的只能凭猜测了。

经典指数:★★★★☆




30、《乐府·七哀诗》—又题“怨诗行”,晋乐谱曲所奏。

明月照高楼,流光正徘徊。

上有愁思妇,悲叹有余哀。

借问叹者谁?言是宕子妻。

君行逾十年,孤妾常独栖。

君若清路尘,妾若浊水泥。

浮沉各异势,会合何时谐?

愿为西南风,长逝入君怀。

君怀良不开,贱妾当何依?


简评:这是一首艺术成颇高的诗,堪称建安绝唱,也是一首典型的double gender诗。全诗运用了诗歌的三种手法“赋、比、兴”,语言流畅,情致深婉,含蓄深沉。




31、《繁钦·定情诗·节选》

我出东门游,邂逅承清尘。

思君即幽房,侍寝执衣巾。

时无桑中契,迫此路侧人。

我既媚君姿,君亦悦我颜。

何以致拳拳?绾臂双金环。

何以道殷勤?约指一双银。

何以致区区?耳中双明珠。

何以致叩叩?香囊系肘后。

何以致契阔?绕腕双跳脱。

何以结恩情?美玉缀罗缨。

何以结中心?素缕连双针。

何以结相于?金薄画搔头。

何以慰别离?耳后玳瑁钗。

何以答欢忻?纨素三条裙。

何以结愁悲?白绢双中衣。

与我期何所?乃期东山隅。

日旰兮不来,谷风吹我襦。

远望无所见,涕泣起踟蹰。


简评:此诗写女子邂逅一男的,彼此爱慕。一连用十一个“何以”来表达自己感情的热烈和内心的激颤。女子把自己的一系列饰品和礼物都送给了对方,什么金环、银戒、明珠、香囊、佩玉、手镯、衣袍、玳瑁等等,这对一个女子来说,都是无比珍贵的东西,当然最珍贵的是情和心,能给的都给了,可谓是倾心授魂。这样深情的付出,也没有换来好结果。与他相约在东山,从清晨等到日暮,这个男的却没来赴约。

有评论家说,这首诗是繁钦隐喻“君臣”关系的诗。我认为,文人固然会在诗歌中把自己的政治诉求(隐喻)和人生失意,融入诗中,用女子的身份去表达(影射)自己的痛苦和悲伤,或者难言之情,所谓double gender是也,这是中国古代文人的一个传统。但古代文人比较注重记录现实社会风貌、批判社会黑暗、反应民间疾苦的。虽然文人惯用女子之口表达自己不得志的感情,但不可否认,思妇、怨妇、弃妇是当时妇女们普遍的命运,是一种真实的社会写照。





32、《古绝句四首》

(1)

藁砧今何在,山上复有山。

何当大刀头,破镜飞上天。

(2)

日暮秋云阴,江水清且深。

何用通音信,莲花玳瑁簪。

(3)

菟丝从长风,根茎无断绝。

无情尚不离,有情安可别?

(4)

南山一桂树,上有双鸳鸯。

千年长交颈,欢爱不相忘。


简评:最美的五古情诗。





36、《乐府·苏小小歌》

我乘油壁车,郎乘青骢马。

何处结同心,西陵松柏下。


简评:我乘车,郎骑马,言路不同,而各归东西也。郎去意已决,余独守西陵松柏,盖言盼郎回心以结同心之好也。但“何处结同心,西陵松柏下”还有另一层意思,那就是苏小小本人的矜持和高傲,说通俗一点就是:我反正是不会去找你的,你要来找我,就到西陵松柏我居住的地方。“油壁车”不仅是她身份独一无二的象征和标签,也是她内心孤高自许的体现。



37、《行行重行行》

行行重行行,与君生别离。

相去万余里,各在天一涯。

道路阻且长,会面安可知?

胡马依北风,越鸟巢南枝。

相去日已远,衣带日已缓。

浮云蔽白日,游子不顾返。

思君令人老,岁月忽已晚。

弃捐勿复道,努力加餐饭。


简评:宋·陈绎《诗谱》评曰:情真、景真、事真、意真。




38、《敦煌曲子词·菩萨蛮》

枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。

水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。

白日参辰现,北斗回南面。

休即未能休,且待三更见日头。


简评:构思应该来自乐府中的《上邪》,但艺术上有自己显著特点。相比上邪的气势不凡,这首则热烈、奔放、自然、直率,表现出炽热如火的情感。



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39、《李商隐·无题·二首》

(1)

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

(2)

闻道阊门萼绿华,昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑内花。


简评:这无题两首,是李义山写给妻子之外的女人。有人可能觉得李义山对妻子那么痴情,是不会喜欢上别人,然而,那个时代的文人终不能免俗。当时贵族宴游的奢靡风气很盛。《通鉴》记载,长庆年间,给事中丁公著上书曰:“国家自天宝后,风俗奢靡,宴席以喧哗沉湎为乐。而居其重位,秉大权者,优杂肆居公吏之间,曾无愧耻。”

文坛领袖韩愈、白居易、元稹皆不能免俗,说出“同是天涯沦落人”的江州司马白居易,家中畜养歌妓舞妓上百。李义山同时期的杜牧之、温庭筠更以风流自赏,形之篇什。什么“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”真的不想多说。李商隐的《妓席》、《赠歌妓二首》、《饮席代官妓赠两从事》诸诗也是这种风气的反应,《镜槛》更表现对宴游淫靡之风的向往。

说这些,不是要黑李义山。第一首已经表明了他与一位贵家姬妾有过恋情。不过“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”说明不能公开比翼双飞,因为此情不容世俗可知。但彼此心有灵犀,两情相通。

但要理解李义山的含意,要结合第二首来看,第二首说二人虽心有灵犀,相知有年,但诗人拘于世俗礼法只能希冀于偶然邂逅或偷看一眼。李义山虽风流,但总算没忘“发乎情止于礼义”的圣训。




40、《李商隐·代赠二首》

(1)

楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。

(2)

东南日出照高楼,楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。

简评:代赠,顾名思义,就是代诗中女子所作。《昭明文选》赠答类诗歌中载有此类作品,初唐四杰如骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》亦然。

第一首“丁香”句,以此丁香喻人,物象俱佳,李义山独创,沾溉后人久远。如李璟《摊破浣溪沙》“丁香空结雨中愁”,可谓当行本色。近人戴望舒《雨巷》:“丁香一样地结着愁怨的姑娘”,可谓偷得李义山神韵。




41、《李商隐·春雨》

怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚,残霄犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞。


简评:这是李义山别妻远赴徐州任卢弘止幕府时,思念家中妻子所作。客居寥落,春雨怅卧,相思之情与景融为一体,颔联为情景交融的名句,可惜今人不懂欣赏。隔雨遥望红楼,想着与家人欢聚,反衬自身触景伤情,感到冷落寂寞。他只能手提灯笼,在春雨如珠的夜晚,独自彷徨归来。




42、《李商隐·暮秋独游曲江》

荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成。

深知身在情长在,怅望江头江水声。


简评:以律句所写古绝,用独擅的字句重用手法来叙事抒情,冯浩赞此“调古情深”。此诗声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛。身长在,则情长在,而痛亦长存也。




43、《李商隐·无题四首》

(1)

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

(2)

飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。


简评:虽然我把这两首辑入选编中,但需要注意的是,这两首是李义山的double gende诗。薛雪《一瓢诗话》曰:“此是一副不遇血泪,双手掬出,何尝是艳作?”

李义山身负杰出文才,却因朋党之争沦落不遇,这让历代的研究者深表同情。很多普通读者对这段历史文化背景不了解的,会认为是爱情诗。这其实也没什么,作为爱情诗,仍可从中感受到对于爱情的忠贞不渝、执着坚定的高尚情操。




44、《李商隐·无题》

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。


简评:这是李义山无题系列的代表作,流传最广。句句精美,联联堪传。今天很多狂妄的诗词圈朋友,叫嚣已经比肩杜甫,要我说,不用跟杜工部比,跟李义山这首来比比。

此诗“春蚕到死丝方尽”谓一息尚存,相思不歇,“丝”与“思”谐音相关。“蜡炬成灰泪始干”谓蜡烛烧成灰烬才停止流泪,“灰”使人联想到“灰色”、“灰暗”,充满悲剧色彩。两句是诗人对亡妻深挚之爱的比喻和象征,跟“深知身在情长在”是相类。同时,也暗喻妻子王氏生前忍受独守空闺,始终不渝对丈夫温柔坚执的爱。




45、《李商隐·夜雨寄北》

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。


简评:这首诗温暖和感动过很多人,何焯赞其曰:“水精如意玉连环。”但要重点说明的是,不是只有爱情才动人,友情也可以的。冯浩题注:“《万首绝句》作'夜雨寄内'。又曰:“然集中寄内诗皆不明标题,当仍作'寄北'。按理来说,李义山夫妻情深,屡屡见诸篇什,写给妻子好像很正常。所以,注家见事出有因,就去查,可惜查无实据。

我们要知道,李义山赴东川之辟是在大中五年,这个时候他的妻子已经死了,这首应当是奉答长安友人问讯的作品。

这首北寄长安之作,思念至亲好友,还有自己的一双幼儿弱女。孩子的母亲仙逝不久,怎不让人牵挂?当然在这个雨夜,说没有想起他的妻子,是不可能的。所以,这种思念是复杂深沉的。既有友情之思,也有亲人之思,也有悼念之思。所以,无论你认为它是寄给友人还是妻子,都丝毫不减这首诗的美。




46、《李商隐·锦瑟》

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆,只是当时已惘然。


简评:锦瑟这首诗,引起古今诗学家不竭的探索。王渔洋曾曰:“一篇锦瑟解人难”,它到底表达的是什么,历来众说纷纭。我归纳了一下,能够言之成理的有三种说法。一、爱情悼亡说;二、自伤身世说;三、诗集自序说。

(我专门给这首诗,写了一篇解析,因为太长,所以这里不录入,稍后见单独篇章。)




47、《王维·相思》

红豆生南国,春来发几枝。

愿君多采撷,此物最相思。


简评:这首相思虽然只有二十字,但言浅意深,以少胜多,情意隽永。




48、《崔护·题都城南庄》

去年今日此门中,人面桃花相映红。

人面不知何处去,桃花依旧笑春风。


简评:千年不衰的原因在于,它所道出的是一种人生体验的普遍性,我们都有遇到过美好事物的时候,当时不经意,或来不及,后来再去寻觅时,却已是桃花依旧笑春风。




49、《李白·长干行》

妾发初覆额,折花门前剧。

郎骑竹马来,绕床弄青梅。

同居长干里,两小无嫌猜,

十四为君妇,羞颜未尝开。

低头向暗壁,千唤不一回。

十五始展眉,愿同尘与灰。

常存抱柱信,岂上望夫台。

十六君远行,瞿塘滟滪堆。

五月不可触,猿声天上哀。

门前迟行迹,一一生绿苔。

苔深不能扫,落叶秋风早。

八月蝴蝶黄,双飞西园草。

感此伤妾心,坐愁红颜老。

早晚下三巴,预将书报家。

相迎不道远,直至长风沙。


简评:引述《唐诗快》:虽是儿女子喁喁,却原带英雄之气,自与他人闺怨不同。

青梅竹马,两小无猜,不仅成为指代孩提间纯真无邪的感情,也成为中国妇孺皆知的一句话。




51、《李白·长相思》

(1)

长相思,在长安。

络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端,上有青冥之高天,

下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦,

梦魂不到关山难。长相思,摧心肝。


简评:引述王夫之评曰:“题中偏不欲显,象外偏令有余,一以为风度,一以为淋漓,乌乎,观止矣。”




52、《岑参·春梦》

洞房昨夜春风起,故人尚隔湘江水。

枕上片时春梦中,行尽江南数千里。

简评:凄迷哀婉,一往情深。尽得烟水迷离之致,取意于汉广、蒹葭。“行尽江南数千里”,盛唐之语也。

后世戎显《寄湖南张郎中》曰:“归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。”

武元衡“春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”

顾况“故园此去千余里,春梦犹能夜夜归。”

已失其一半意境。




53、《白居易·李夫人歌·节选》

魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。

背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。

伤心不独汉武帝,自古及今皆若斯。

君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。

又不见泰陵一掬泪,马嵬坡下念杨妃。

纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。

生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。

人非木石皆有情,不如不遇倾城色。




54、《白居易·长相思》

汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。


简评:词浅意深,含韵不尽,得民歌风味。后世不少现代诗以“瓜洲”入诗,如路也《木梳》。




55、《白居易·长恨歌·节选》

玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王,一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处,不见长安见尘雾。

唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚,天上人间会相见。

临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。


简评:梨花一枝春带雨,写得真凄美。




56、《元稹·离思五首·其四》

曾经沧海难为水,除却巫山不是云。

取次花从懒回顾,半缘修道半缘君。




57、《元稹·遣悲怀·三选二》

(2)

昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。

衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。

尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。

诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。

(3)

闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时。

邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所望,他生缘会更难期。

惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。


简评:喜欢“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉”这句。




58、《杜牧·秋夕》

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。



59、《杜牧·赠别二首》

(1)

娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。

(2)

多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。


简评:风调委婉,构思奇拔。“蜡烛垂泪”,意新而奇,把拟人手法运用极致,将无限别情染上一层唯美色彩。




60、《刘禹锡·踏歌词》

春江月出大堤平,堤上女郎连袂行。

唱尽新词欢不见,红窗映树鹧鸪鸣。


简评:虽是民歌,但“春江月出大堤平”仍是唐人风骨。全诗淡而有致,似愁似怨。




61、《祖咏·近试上张水部》

洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?


简评:虽然是祖咏献呈张藉的行卷诗,但算作爱情诗,也是很出色的。




62、《杜秋娘·金缕衣》

劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。

花开堪折直须折,莫待无花空折枝。


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63、《李煜·菩萨蛮》

花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。

刬袜步香阶,手提金缕鞋。

画堂南畔见,一向偎人颤。

奴为出来难,教君恣意怜。


简评:在花月朦胧的夜里,一个可爱的少女,兴奋紧张,心如鹿撞,去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现,脱下金缕鞋,穿着香袜悄悄潜入,见到情郎后,一下子扑过去,紧偎情郎,身体瑟瑟发抖。

换作是你,能不怜爱吗?






63、《顾夐·诉衷情》

永夜抛人何处去?绝来音。

香阁掩,眉敛,月将沉。

争忍不相寻?怨孤衾。

换我心,为你心,始知相忆深。


简评:真挚热烈,感人肺腑。前人已有很好的评价,如清•王士禛《花草蒙拾》评曰:'换我心,为你心,始知相忆深。'自是透骨情语。徐山民:'妾心移得在君心,方知人恨深。'全袭此。然已为柳七一派滥觞。”这句话的意思是说顾夐受民间词影响,徐山民模仿作者,已等而下之,为柳永的俚俗开了先河。





64、《温庭筠·菩萨蛮·其一》

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。


简评:这首词语言精炼,你一看上去视觉上就觉得美,更别提它的音律美。且不论这首词到底是否如张惠言所言有“离骚初服”之意,还是像王国维所言:“词采华丽浓艳香软而缺少真情”,但它至少在语言美、音律美上都无可挑剔。




65、《温庭筠·菩萨蛮·其二》

宝函钿雀金鸂鶒,沉香阁上吴山碧。

杨柳又如丝,驿桥春雨时。

画楼音信断,芳草江南岸。

鸾镜与花枝,此情谁得知?


简评:写景如画,清丽婉转。写情凄冷,音节低缓,幽怨极深。“鸾镜与花枝”,“枝”=“知”也,而所思之人却不知。




66、《温庭筠·更漏子·其六》

玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。

眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。

梧桐树,三更雨,不道离情正苦。

一叶叶,一声声,空阶滴到明。


简评:温词压卷之作,也是他艺术成就的分水岭,开宋之先声。

宋人周紫芝“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离”、聂胜琼“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明”皆化用于此。历代的词评家对这首词一片好评。余谓之曰:“悲近苦矣,‘一叶叶,一声声’已是凄苦难捱,'空阶滴到明'言痛苦之长,思念之深。温词中,盖此词得之深闳。”




68、《温庭筠·南歌子·其二》

井底点灯深烛伊,共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。




69、《韦庄·菩萨蛮·其一》

红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。

残月出门时,美人和泪辞。

琵琶金翠羽,弦上黄莺语。

劝我早归家,绿窗人似花。




70、《韦庄·浣溪沙》

夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海,忆来惟把旧书看,几时携手入长安?


简评:这首词写的是一男子对少女的相思之情,语淡情深,思路屈曲。全词写一“忆”字,“想君知我锦衾寒”乃反语,实则写己之忆人。下片写相思之深,相思之难,这难与深,把相思之苦表现得缠绵而深沉。




71、《冯延巳·谒金门》

风乍起,吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至,举头闻鹊喜。


简评:“风乍起,吹皱一池春水。”本来是很普通的诗句,胜在生动,一个“乍”、一个“皱”字盘活了整句。突然吹来的一阵风,泛起涟漪的不仅是春水,还有春心。“举头闻雀鹊喜”也是妙不可言。




71、《冯延巳·鹊踏枝》

梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风转。

昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁无限。

楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟深浅。

一晌凭栏人不见,鲛绡掩泪思量遍。


简评:冯正中所写的不是十年的长久,而就是昨夜的笙歌,仅有一夜之隔也如同十年一样。只要一件事件过去了,就一去不返永不再回。无常的消失都是短暂的,即便是昨夜的笙歌也长逝永没了,这才是可怕的不可挽回的事情。

“暮景烟深浅”凄婉之意迫人心魂,这首词似写闺怨,又不只是闺怨所能概括和容纳的,意蕴深广。




72、《冯延巳·南乡子》

细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩,斜阳。负你残春泪几行。


简评:“细雨湿流光”是金句。“睡起杨花满绣床”,词中女子一觉醒来,床上飘满了柳絮,真是无边风月,无边唯美。而越是唯美的情境,就越触痛女子心中的愁怨。




73、《冯延巳·菩萨蛮》

沉沉朱户横金锁,纱窗月影随花过。

烛泪欲阑干,落梅生晚寒。

宝钗横翠凤,千里香屏梦。

云雨已荒凉,江南春草长。




74、《欧阳修·蝶恋花·其二》

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。




75、《欧阳修·玉楼春》

樽前拟把归期说,未语春容先惨咽。

人生自是有情痴,此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。

直须看尽洛阳花,始共春风容易别。




76、《欧阳修·生查子》

去年元夜时,花市灯如昼。

月到柳梢头,人约黄昏後。

今年元夜时,月与灯依旧。

不见去年人,泪满春衫袖。




77、《苏轼·江城子》

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。

料得年年肠断处,明月夜,短松冈。




78、《苏轼·蝶恋花》

记得画屏初会遇。好梦惊回,望断高唐路。燕子双飞来又去,纱窗几度春光幕。

那日绣帘相见处,低眼佯行,笑整香云缕。敛尽春山休不语,人前深意难轻诉。

简评:传神写照,把一个少女的顾盼、矜持、沉默、害羞,风态娇美,情态温柔生动展现。苏子瞻写恋情词,恐怕不输于少游、小山。




79、《秦观·八六子》

倚危亭,恨如芳草,萋萋刬尽还生。

念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。

正销凝,黄鹂又啼数声。




80、《秦观·鹊桥仙》

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。




81、《张先·千秋岁》

数声鶗鴂,又报芳菲歇。

惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。

永丰柳,无人尽日飞花雪。

莫把幺弦拨,怨极弦能说。

天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。

夜过也,东窗未白孤灯灭。


简评:上阙以杜鹃悲啼、春残、花落、雨轻、风狂、梅青、人静、絮飞等诸多景象,交织成色彩浓重,令人伤感欲绝的情境。因此上阙写景,下阕则引出满腔幽恨和深情控诉,“双丝网,千千结”极言愁心百转千结,比喻精当独绝。“天不老,情难绝”反用李贺“天若有情天亦老”句,以天的无情反衬作者对感情的忠贞不渝和执着。




82、《晏殊·清平乐》

红笺小字,说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。

人面不知何处,绿波依旧东流。




83、《晏殊·木兰花》

绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。

无情不似多情苦,一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时,只有相思无尽处。




84、《晏殊·蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双来去。

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风雕碧树,独上高楼,望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。



85、《柳永·蝶恋花》

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。



86、《柳永·雨霖铃》

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!

今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说。


87、《柳永·浪淘沙慢》

梦觉透窗风一线,寒灯吹息。那堪酒醒,又闻空阶,夜雨频滴。

嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言,便忍把、从前欢会,陡顿翻成忧戚。

愁极,再三追思,洞房深处,几度饮散歌阑。香暖鸳鸯被,岂暂时疏散。

费伊心力,殢云尤雨,有万般千种,相怜相惜。

恰到如今,天长漏永,无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态?

愿低帏昵枕,轻轻细说与。江乡夜夜,数寒更思忆。


88、《晏几道·临江仙》

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。

记得小苹初见,两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。




89、《晏几道·鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。




90、《晏几道·蝶恋花》

梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。

睡里消魂无说处,觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据。

却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。




91、《李之仪·卜算子》

我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。

此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。




92、《辛弃疾·念奴娇·书东流村壁》

野棠花落,又匆匆过了,清明时节。

刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。

曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。

楼空人去,旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头,行人曾见,帘底纤纤月。

旧恨春江流不断,新恨云山千叠。

料得明朝,尊前重见,镜里花难折。

也应惊问,近来多少华发。


93、《元好问·摸鱼儿》

问世间,情为何物,直教生死相许?天南地北双飞客,老翅几回寒暑。

欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。君应有语:渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去?

横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。




94、明·唐寅· 《一剪梅》


雨打梨花深闭门。孤负青春,虚负青春。
赏心乐事共谁论。花下销魂,月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕,万点啼痕。
晓看天色暮看云。行也思君,坐也思君。




95、《李清照·一剪梅》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。


96、《聂胜琼·鹧鸪天·寄李之问》

玉惨花愁出凤城,莲花楼下柳青青。

尊前一唱阳关后,别个人人第五程。

寻好梦,梦难成。况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。



97、《陆游·钗头凤》

红酥手,黄滕酒。满城春色宫樯柳。

东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。

错,错,错!

春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。

桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。

莫,莫,莫!


98、《唐婉·钗头凤》

世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。

晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。

难,难,难!

人成各,今非昨,病魂常似秋千索。

角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。

瞒,瞒,瞒!




99、《林逋·长相思》

吴山青,越山青。

两岸青山相送迎,谁知离别情?

君泪盈,妾泪盈。

罗带同心结未成,江头潮已平。




100、《范仲淹·御街行》

纷纷坠叶飘香砌,夜寂静,寒声碎。

真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。

年年今夜,月华如练,长是人千里。

愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。

残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。

都来此事,眉间心上,无计相回避。




101、郑光祖·《双调·蟾宫曲·梦中作》

半窗幽梦微茫,歌罢钱塘,赋罢高唐。

风入罗纬,爽入疏棂,月照纱窗。

缥缈见梨花淡妆,依稀闻兰麝余香。

唤起思量,待不思量,怎不思量。

增补:

102、《白居易·浪淘沙》

借问江潮与海水,何似君情与妾心?

相恨不如潮有信,相思始觉海非深。


103、《李益·写情》

水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜,任他明月下西楼。


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纳兰词不计入数:


《纳兰性德·蝶恋花》

辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。


《纳兰性德·浣溪沙》

谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。


《纳兰性德·画堂春》

一生一代一双人,争教两处销魂。相思相望不相亲,天为谁春。

浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。若容相访饮牛津,相对忘贫。


《纳兰性德·木兰词》

人生若只如初见,何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心,却道故人心易变。

骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。


《纳兰性德·虞美人·三选二》

(2)

春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。

(3)

银床淅沥青梧老,屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱,拾得翠翘何恨不能言。

回廊一寸相思地,落月成孤倚。背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心。
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